格方面的一些细节可以在写详细剧
时丰富完善。
主的白月光是个与她门当户对的世家子，在去边关游历时，遭到匪徒烧杀抢掠，不幸遇难身亡，尸首也没找到。
其实他还活着，但所有
都不知，包括主这个两相悦的心上。
痛失所
的她不愿再待在京中，千里走单骑奔赴边关，想去寻找她的。
谁曾想遇到了那个让她怨难消，悔恨纠缠，潦倒半生的
第4章 终究是错付了
故事应该怎么写？用什么方法去表现物的恨纠葛、至死不渝的感。
在唐代以前的故事中, 不会极力描写主公两个之间的是怎样发生的，以及他们的感变化，而是用阻碍来衬托两之间的感。
比如在《孔雀东南飞》，已经成婚的两个的阻碍就是男主公的母亲, 在被迫和离之后形成两双双惨死的悲剧。
而在现如今还没有出现的《梁祝》中, 从表面上来看，貌似是阶级的差距导致了两个的门不当户不对, 不能结合, 但其实归根结底还是由于父母的反对产生的。
更有甚者连话传说，牛郎织也这样表现。
可以想见父母等于阻碍在现如今的故事中, 是相当常见的，乃至于成为标准配置。极少有花费细致的笔墨来描写主公两个是怎样相知相识，之间又发生了怎样的故事。
许乘月经过现代言小说已经成熟的写法的熏陶, 在设计小说剧的时候，对于男主公之间的感进行了细致的描写，将两之间的拉扯表现得淋漓尽致。
而且她少用外界的阻碍，基本上都是两个主公之间内心的矛盾。
尤其所选的题材本身具有矛盾冲突和戏剧，于是围绕着主线所进行的故事节信手拈来。
她三下五除二写好了大纲。
刚写完大纲，夏荷就偷偷摸摸, 磨磨蹭蹭地凑过来。
她假装不经意地问道, 小娘子，这次的故事是关于什么的呀？
你猜？许乘月坏心思地眨了眨眼，卖了个关子。
小娘子坏, 故意拿婢子寻开心。夏荷娇嗔道。
她平时是个直爽的子, 最讨厌娇柔造作, 为了满足好心，现在是什么脸面都顾不上了。
许乘月抖抖身上的
皮疙瘩, 好了，怕了你了。大概是一个关于她追，他逃，她们都
翅难飞的故事。
她不说还好，一说夏荷更迷茫了，什么追逃什么翅难飞？
有些复杂，可能比较难理解，等我写好了之后你就知道了。许乘月故作沉吟，其实乐得不行。
她也不知自己喜欢逗的恶趣味是怎么来的？
难道她骨子里是个乐子？
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要说许乘月发了新书之后最高兴的是谁，那无疑是她的读者了。